December 4,2015
小橋順明 【生きる土】
スタートいたしましたが
初日より
これが焼き物？？
この繊細なのはどのように？
という、作品を観ての驚嘆ぶり
残念ながら
画像ではまったくとは言わないまでも・・・・
実物から受ける印象は画像の10倍いやそれ以上の
ものがあります。
ぜひ、沢山の方に見ていただきたい！！！
今回のブログ
小橋君のこの超微細な作品
これが出来るまでのポイントを
彼が残している制作レポートから
紹介させていただきます。
***********
制作のポイント（小橋順明）
〇取材 昆虫館へ出向いて標本をスケッチ
何度も出入りして一日中スケッチしているといると、
標本箱から一つだけ出して見せてくれるようになった
形の理解を深めながらスケッチ。できるだけ多くの
写真も撮る（許可を得ている） インターネットでの
情報集め。動きのある画像など実際に手に入れられる
ものは手に入れる
〇原寸大×１．１５倍の絵を描く
イメージが固まってきたら画像を手に入れたり絵を
描いたりする。原寸大で それを１．１５倍に拡
大する。 跳ねの大きさ、足の比率などに注意しながら
１，１５倍にするのは土の収縮率を計算に入れるため
絵の上に重ねながら部品を制作する.
〇関節ごとに部品として作られる
強度を考慮しながら触覚や足の先端なども別パーツ
〇部品はバラバラに焼成される。
電気窯の場合一度目は１２００℃で何もせずに素焼きする。
（一度目に炭などと一緒に入れると表面が反応し過ぎて
ブクブクになったりする）２度目以降、炭や灰に埋めたり、
藁をのせたりする。
炭の大きさ（粉から２cmのものまで粒度を調整したものを
用意している）や配置によって焼成結果が違うので
ピンセットなどを使って丁寧に窯の中で配置する。
〇焼成は狙ったテクスチャーや色が得られるまで繰り返される
高い温度で焼いたり１２２０℃ 高い温度で焼いた後でも
低い温度で焼くと違う色が出現する冷却時に温度を長時間
保持したり窯内部の様子を想像しながら一回の焼成の温度
の上げ下げを調整する。
何度も焼くことでより土の内部まで焼成の化学変化を
起こして、深く厚みのある表面、変化を得られる
〇焼成後に接着剤で接着する
接着剤は弾力性のあるものを使用。 部品の焼き物は
薄い所で０．５㎜以下となるので、硬度の高い接着剤
では 衝撃を受けたときに焼き物の部分が損壊するため
ゴムのような弾力もつ接着剤を関節部分の接着に使用
することで衝撃に対して自然な動きで柔軟に耐えること
ができる。
〇接着組み立ての時は
クリップや練消しゴムなどを駆使して各部品を支持固定
しながら、カタチを確認しながら本体と接する近い部品
（第一関節とか、後羽根とか）から一つずつ付けては乾燥、
固定を待って次へと組み上げていく完全な固着には
半日から一日かかるので一つの作品をくみ上げるのに３日
ほどはかかる。
ほぼすべての部品はピンセットでの扱いとなる
〇接着後に接着部分をアクリルカラーで着色
数種類の油性のアクリルカラーを混色、土や石、
炭の粉などと混ぜ、テクスチャーなどを調整しな
がら、焼物部分と違和感がないように接着部分を
着色する
〇支持体の棒と本体はエポキシ系の２色混合接着剤を使用
他素材との接着であることと、本体の重量を支えるために
強力である必要があるため。
支持体の棒はステンレス。 棒はアクリルミラーの裏側
まで貫通させており裏からも接着している。
展示は３６０℃可能 移動は天地無用
〇備前焼の技術について
大事なのは土や技術との距離感、素材理解どれだけ土に
触っていたかが大事。関係ないように思えるロクロの
修行や土づくり、窯焚きなど備前焼の職人としての
１５年の修行や訓練が全て今の造形技術、表現技術
に生きている。
〇焼き物の焼成による色彩やテクスチャーの複雑さは目
で理解できるレベルではない
手彩色での表現では絶対不可能な素材の複雑さは
私たちの体や自然の生き物の体と同じものまたは
通じるモノです。
私たちは土から生まれたのだし、焼物の色彩は
酸化金属の複雑な化学変化が起源であり、生き物
の体の色彩もまた全く同様なのです目で意識して
理解できないレベルでの変化ですが、目には入って
きていて認識はしているはずであり、この変化が
「素材感」となって焼き物に生命力を与えている
のだと思う。
***********
小橋順明 solo exhibition 【 生きる土 】
2015.12.02 (wed) - 2015.12.14 (mon)
OPEN12：00－18：00
会期中無休
■作家初日（12/2）在廊予定
【 生きる土 】出品作品集
■プレスリリース
■プロモーションビデオ
スタートいたしましたが
初日より
これが焼き物？？
この繊細なのはどのように？
という、作品を観ての驚嘆ぶり
残念ながら
画像ではまったくとは言わないまでも・・・・
実物から受ける印象は画像の10倍いやそれ以上の
ものがあります。
ぜひ、沢山の方に見ていただきたい！！！
今回のブログ
小橋君のこの超微細な作品
これが出来るまでのポイントを
彼が残している制作レポートから
紹介させていただきます。
***********
制作のポイント（小橋順明）
〇取材 昆虫館へ出向いて標本をスケッチ
何度も出入りして一日中スケッチしているといると、
標本箱から一つだけ出して見せてくれるようになった
形の理解を深めながらスケッチ。できるだけ多くの
写真も撮る（許可を得ている） インターネットでの
情報集め。動きのある画像など実際に手に入れられる
ものは手に入れる
〇原寸大×１．１５倍の絵を描く
イメージが固まってきたら画像を手に入れたり絵を
描いたりする。原寸大で それを１．１５倍に拡
大する。 跳ねの大きさ、足の比率などに注意しながら
１，１５倍にするのは土の収縮率を計算に入れるため
絵の上に重ねながら部品を制作する.
〇関節ごとに部品として作られる
強度を考慮しながら触覚や足の先端なども別パーツ
〇部品はバラバラに焼成される。
電気窯の場合一度目は１２００℃で何もせずに素焼きする。
（一度目に炭などと一緒に入れると表面が反応し過ぎて
ブクブクになったりする）２度目以降、炭や灰に埋めたり、
藁をのせたりする。
炭の大きさ（粉から２cmのものまで粒度を調整したものを
用意している）や配置によって焼成結果が違うので
ピンセットなどを使って丁寧に窯の中で配置する。
〇焼成は狙ったテクスチャーや色が得られるまで繰り返される
高い温度で焼いたり１２２０℃ 高い温度で焼いた後でも
低い温度で焼くと違う色が出現する冷却時に温度を長時間
保持したり窯内部の様子を想像しながら一回の焼成の温度
の上げ下げを調整する。
何度も焼くことでより土の内部まで焼成の化学変化を
起こして、深く厚みのある表面、変化を得られる
〇焼成後に接着剤で接着する
接着剤は弾力性のあるものを使用。 部品の焼き物は
薄い所で０．５㎜以下となるので、硬度の高い接着剤
では 衝撃を受けたときに焼き物の部分が損壊するため
ゴムのような弾力もつ接着剤を関節部分の接着に使用
することで衝撃に対して自然な動きで柔軟に耐えること
ができる。
〇接着組み立ての時は
クリップや練消しゴムなどを駆使して各部品を支持固定
しながら、カタチを確認しながら本体と接する近い部品
（第一関節とか、後羽根とか）から一つずつ付けては乾燥、
固定を待って次へと組み上げていく完全な固着には
半日から一日かかるので一つの作品をくみ上げるのに３日
ほどはかかる。
ほぼすべての部品はピンセットでの扱いとなる
〇接着後に接着部分をアクリルカラーで着色
数種類の油性のアクリルカラーを混色、土や石、
炭の粉などと混ぜ、テクスチャーなどを調整しな
がら、焼物部分と違和感がないように接着部分を
着色する
〇支持体の棒と本体はエポキシ系の２色混合接着剤を使用
他素材との接着であることと、本体の重量を支えるために
強力である必要があるため。
支持体の棒はステンレス。 棒はアクリルミラーの裏側
まで貫通させており裏からも接着している。
展示は３６０℃可能 移動は天地無用
〇備前焼の技術について
大事なのは土や技術との距離感、素材理解どれだけ土に
触っていたかが大事。関係ないように思えるロクロの
修行や土づくり、窯焚きなど備前焼の職人としての
１５年の修行や訓練が全て今の造形技術、表現技術
に生きている。
〇焼き物の焼成による色彩やテクスチャーの複雑さは目
で理解できるレベルではない
手彩色での表現では絶対不可能な素材の複雑さは
私たちの体や自然の生き物の体と同じものまたは
通じるモノです。
私たちは土から生まれたのだし、焼物の色彩は
酸化金属の複雑な化学変化が起源であり、生き物
の体の色彩もまた全く同様なのです目で意識して
理解できないレベルでの変化ですが、目には入って
きていて認識はしているはずであり、この変化が
「素材感」となって焼き物に生命力を与えている
のだと思う。
***********
小橋順明 solo exhibition 【 生きる土 】
2015.12.02 (wed) - 2015.12.14 (mon)
OPEN12：00－18：00
会期中無休
■作家初日（12/2）在廊予定
【 生きる土 】出品作品集
COMBINE 小橋順明 solo exhibition 【生きる土】 作品 by COMBINE
■プレスリリース
COMBINE 小橋順明 solo exhibition 生きる土 プレスリリース by COMBINE
■プロモーションビデオ
